八十年代翻身记之前是《猎冰》里的姚安娜，现在是号称“帮助艺员训练演技，体悟角色内核”的综艺《无限超越班》里的一众演员，又诞生了“名场面”。

前段时间，有网友将很多剧剪辑到一起，抹掉字幕，对比不同演员的台词功底。一些观众这才发现，原来有的演员即便没有字幕也能听得清，而有的人则口齿含混不清，更别提指望他们传递情感了。

朱梓骁、向佐的表演让评委面露难色，纪凌尘表演方式带来的生理不适，让观众不知道是该心疼台上跟他搭戏的演员，还是心疼自己。

种种事放在一起，刚好折射出了内娱的一大怪相：一边是演员不停输出自己的不易，包括写了多少字小传、有没有用替身、经过了多少训练、为角色牺牲了什么……

现在演员的队伍越来越壮大，出色的演员却不常见。我们不否认观众会因为美丽的脸而多一些宽容，但随着大家的分辨能力和审美标准越来越强、越来越高，演员如果不拿作品说话、没有有说服力的角色，这份宽容的天花板也是肉眼可见的。(完)

表演指导经验丰富的演员刘天池曾在接受采访时说：“演员的终点，是以角色的名义在戏里生活起来。”这就要求演员真正生活过，而不是体验几天某种职业或场景，就敢说自己为角色做了准备。

《甄嬛传》里沈眉庄去世后甄嬛的几次哭戏，之所以一遍遍被大家翻出来称赞，就是因为那张脸在好看之外，调动了人们最朴素的情感，每个投入看剧的人都会感受到甄嬛悲痛的层次递进。

《繁花》居高不下的讨论度里，有很多话题都是跟演员成为角色有关。辛芷蕾学了两年舞蹈课才明白“李李”为何风情万种，唐嫣整整三年活在“汪小姐”的世界里。

其次，演员是为角色服务的。无论是怎样的脸，观众期待的是在这张脸上看到故事，能勾勒出生动的生活和更具体的处境，投射出某种关照，引起人们的共鸣。